古箏曲《薑女淚》之演奏

《薑女淚》古箏獨奏曲，亦名《長城調》，是陝西流派重要代表古曲，它以深厚的曆史積澱和濃鬱的陝西流派風格而廣受大家歡迎。1979年周延甲先生在編創此曲時，受景觀“薑女廟”的影響，把曲名改為《薑女淚》。他認為這樣更直接，更準確。也不會使人去想“長城謠”、“長城長”等以長城為題的彆的作品。可以說，一千多年前的箏曲《長城苦》，在今天又通過《薑女淚》重新得到了繼承和發揚。作為地道的陝西傳統箏曲，《薑女淚》基本上是秦聲迷胡支柱音的強調，把音樂推向高潮而結束。

在音樂材料上，《薑女淚》的第①部份的引子是作者加的。第②部分，是樂曲的主體，來自《東路迷胡唱腔及伴奏》，其節奏和旋律基本保持了原貌。第④部分是第部分旋律的簡化，又用了掃搖技法，加上3／4節拍，和雙手撥彈把音樂推向高潮。

《薑女淚》的音樂風格濃鬱，彈好此曲，要注意把握以下幾點：

音。《薑女淚》全曲屬苦音。在聲腔體徵調式的旋法中主音上方強調小三度，下方強調大二度就是苦音調，反之，主音上方強調大二度，下方強調小三度，就是歡音調。

、“秦箏多撮弦”，大指多按顫。撮弦是箏這個樂器的慣用手法，北方箏多用夾彈、利於左手滑顫效果的發揮。左手大指和食中名三指的交替頻繁按顫揉滑，或八度、或四度、三度二度不等，是音樂連續的必然。旋律保持蜿蜒不斷，這是陝西箏派的特點。

，都是這個意思。

往往混為一體，都應視為音樂的組成部份。處理好力度、速度的變化，使音樂表現完整而統一，是非常重要的。如第26小節起要彈得象一個漸強漸快的長音一樣，自然地連接到下麵強的樂句，形成一個小的高潮。

、一切技法都要服從於調式色彩的要求。苦音調旋律下行時，要慢滑，像弦樂器上的慢“滑”。隻強調按滑顫的那根弦，彆的弦音隻是個襯托。

回顧中國箏樂曆史，唐代箏曲、箏技已發展到相當的高度，而相比之下，我們在中國傳統的學習和研究上確實有更多的工作要做，《薑女淚》隻是在傳統繼承上向前邁進了一步。希冀各方箏人能在繼承傳統上能獲得更火的成績，並在此基礎上，努力創新開拓，繁榮古箏事業。()